Подопечная Коры – не кто иная, как Луиза Брукс, будущая звезда немого кино и идол 1920-х. Луиза, сбежав из постылого провинциального городка, поступила в прогрессивную танцевальную школу, и ее блистательный, хоть и короткий взлет, еще впереди. Впрочем, самоуверенности этой не по годам развитой, начитанной и проницательной особе не занимать. Коре Карлайл предстоит нелегкая жизнь.
Пьянящие перемены, которые принес с собой обольстительный «Век джаза», благопристойной матроне из Канзаса видятся полной потерей нравственных ориентиров и сумасбродством. Однако в Нью-Йорке ее мировоззрение трещит по швам. Какова цена напускным приличиям, какова ценность подлинной доброты, что лучше выбрать – раскованную искренность или удобную маску? Сравнивая себя с юной Луизой, Кора постепенно научается важным вещам – и возвращается домой иной – способной безоглядно любить, быть доброй, быть терпимой и вставать на защиту тех, кому не повезло.
«Компаньонка» – увлекательная история, разворачивающаяся на фоне одного из самых ярких периодов XX века. Юная бунтарка и респектабельная матрона – две стороны одной медали, две женщины, которым удалось помочь друг другу и тем, кому требовалась помощь. В переплетении двух жизней складывается история о том, как человек меняется и меняет других, как он учится, как делает выбор и на какую доброту способен.
И тематическая рецензия от Константина Кропоткина.
Со спойлера и начну, потому что само появление этого романа в квир-блоге выдаёт одну из его тайн. «Компаньонка» Лоры Мориарти - исповедь «бороды», жены гея в «эпоху джаза» в Америке.
Тайна не единственная, и, как мне показалось, невеликой сложности: сам собой напрашивается ответ, почему завидный жених в провинциальной Уичите, штат Канзас, предпочёл взять в жены безродную сироту.
Геи - не самое сильное звено этого довольно звонкого романа 2012 года (рус.пер. 2018). Представлены они настолько условно, что описывать их на русском, похоже, скучновато и переводчице, отличной писательнице Ксении Букше, - в других местах озорная, драму «бороды» она пересказала дежурными фразами грошовой любовной прозы.
«...дверь оказалась распахнута, а за ней – залитая солнцем комната и постель, на которой лежал ее голый муж – лежал на Реймонде Уокере, тоже голом, оба под одеялом лишь по пояс, одна рука Алана зарылась в огненно-рыжие волосы, другая скользит по веснушчатому плечу. Глаза у Реймонда были закрыты, а Алан с таким упоением его созерцал, что Кору не заметил»
По книгам изучив американские 1920-е, Лора Мориарти встроила туда людей, скорей, современных - гей у этой американки преисполнен уверенности в своём праве на свободное сексуальное самоопределение, что, конечно, почерпнуто из повестки актуальной, а не столетней давности.
Задумка же очаровательна. Погрузиться в книгу особенно легко тем, кто хоть немного знает Луизу Брукс, звезду немого кино, символ «ревущих 1920х», ее личико-сердечко, ее стрижку горшком. Я же, одно время необычайно Брукс увлечённый, прочёл и мемуары этой женщины, которую господь одарил не только красотой, но и умом («Лулу в Голливуде» есть и на русском).
Лора Мориарти сделала главной не саму Брукс, а фиктивную свидетельницу ее первых шагов на пути к мировой славе, - она очеловечила одну из «компаньонок» большой истории, из частностей «обыкновенной дамы» сложив в целом убедительный портрет эпохи, сбрасывающей корсет (как буквально, так и метафорически).
Луиза Брукс 15-летней прибыла в Нью-Йорк, чтобы пойти в школу современного танца. Сопровождать ее взялась замужняя 36-летняя Кора Карлайл. Она должна была беречь репутацию эмансипированной девицы, но вместо этого эмансипировалась сама, найдя и для себя способ обрести счастье в выданных судьбой патриархальных обстоятельствах. Таков сюжет романа, который вырос из упоминания некой скучной провинциалки, мисс Миллз, приглядывавшей за Луизой Брукс в 1922 году - о ней мельком и без особой симпатии актриса пишет в своих мемуарах.
Некоторые наблюдения Мориарти так хороши, что, кажется, описывают не атмосферу столетней давности, и даже не споры десятилетней выдержки, а новейшие диспуты в связи с «новой этикой».
Вот одна цитата: «Кто вырос на скотном дворе, для того нет запаха, есть просто воздух. Придет время, родится новая молодежь и почувствует, что наш воздух – сплошная вонь. Ты меня послушай, дружок. Пожалуйста. Я старая, я знаю, как это бывает.»
А вот другая: «Вот что получается, когда проводишь время с молодежью, – это и вознаграждает за все обиды. Пусть молодость раздражает, и пугает, и унижает вас, и оскорбляет, и ранит своими острыми краями. Зато она тащит вас вперед, несмотря на ваши протесты, попреки и попытки вырваться, бросает вас в будущее, как в воду, и вы плывете вперед.»
Поначалу остроумный, ловко сбитый, дидактичный без особой навязчивости, во второй половине роман теряет львиную долю своего очарования, становясь совсем уж неправдоподобным, но старт так хорош, а замысел так обаятелен, что хочется узнать непременно, чем там сердце успокоится.
Если искать параллели, то «Компаньонка» напоминает «Один день мисс Петтигрю», где небанальным образом личное #щасте обретала другая благопристойная серая мышь
Источник
И насчет слогана на обложке книги про искрящийся джаз: даже близко ни о джазе, ни о его искрах там нет. И сравнение придумано явно тем, кто не удосужился книгу прочитать.Скачать
Личная подборка книг на гугл диске
