Он одновременно создает две художественные биографии двух гениальных художников - великого композитора Петра Чайковского и выдающегося балетмейстера Джорджа Баланчина, для которого величие автора «Лебединого озера», «Спящей красавицы» и «Щелкунчика» заключалось к вечной современности его музыки. «Чайковский - это всегда модерн», - провозглашал Баланчин, который без преувеличения заново открыл миру балеты композитора.
Баланчин был свидетелем и юным участником жизни того артистического Петербурга, в котором Чайковский жил в свежих эмоциональных воспоминаниях его современников. Это был Петербург Анны Ахматовой, Михаила Кузмина и Сергея Радлова, с которым Баланчин вместе работал.
Баланчин немного говорит (больше спрашивает Волков) о гомосексуальном окружении Петра Чайковского, точнее - он не выделяет его, окружение, исключительно на основе сексуальных предпочтений композитора. В восприятии Баланчина круг петербуржских гомосексуалов, среди которых близкий друг Чайковского князь Константин Романов (поэт К.Р.), составлял естественную и более симпатичную ему среду общения. "Я думаю, Чайковскому было приятно и удобно с молодыми мужчинами. <...> C мужчинами можно было дружить и даже любить их...". Баланчин предлагает такую версию внезапной смерти композитора, которой предшествовали многолетнее преследование его женой, разрыв в 1890 году с Надеждой фон Мекк, (она, узнав о гомосексуальности, перестала помогать Чайковскому), боязнь общественного осуждения и огласки его последней связи, страх и... характер русского человека, игрока в рулетку, полностью отдающего себя фатуму.
М.: Издательство «Независимая газета». 2002, 224 стр., 5000 экз., ISBN 5-86712-092-9.
Источник
Скачать
Личная подборка книг на гугл дисках
