И хотя «Утопия-авеню» как будто ограничена во времени и пространстве – «свингующий Лондон», легендарный отель «Челси» в Нью-Йорке, Сан-Франциско на исходе «лета любви», – Митчелл снова выстраивает «грандиозный проект, великолепно исполненный и глубоко гуманистический, устанавливая связи между Японией эпохи Эдо и далеким апокалиптическим будущим» (Los Angeles Times). Перед нами «яркий, образный и волнующий портрет эпохи, когда считалось, что будущее принадлежит молодежи и музыке. И в то же время – щемящая грусть о мимолетности этого идеализма» (Spectator). Казалось бы, лишь случай или продюсерский произвол свел вместе блюзового басиста Дина Мосса, изгнанного из группы «Броненосец Потемкин», гитариста-виртуоза Джаспера де Зута, из головы которого рвется на свободу злой дух, известный ему с детства как Тук-Тук, пианистку Эльф Холлоуэй из фолк-дуэта «Флетчер и Холлоуэй» и джазового барабанщика Гриффа Гриффина – но за свою короткую историю «Утопия-авеню» оставила неизгладимый след в памяти и сердцах целого поколения…
«Замечательная книга! Два дня не мог от нее оторваться…» (Брайан Ино)
Группа «Утопия авеню» вымышленный музыкальный коллектив.
Да и с ЛГБТ-мотивами тоже не все однозначно... С одной стороны, понятно, что без геев и лесбиянок тут никак, богема же. С другой же... внезапная смена героиней (прошу прощения за спойлер!) ориентации заставляет только хмыкнуть – ничего ведь не предвещало, мало кто не обжигался на мужиках. И если бы каждая обманутая тетка переключалась после этого на сестер по полу... Ну ладно, какая-никакая, а мотивировка, так что пусть будет.
Гомосексуальная тематика не основная линия.
